第一百三十一章 揣摩角色
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鲁尼是一个什么样的角色？
经过郑俊河的开导和提醒，郑宇成也逐渐转换过自己之前惴惴不安的心态，想想也是，电视剧都已经接下来了再担心也是多余，倒不如摆正好姿态认真演好自己在剧中的角色。这么想着，郑宇成一边翻开《再见先生》的剧本看着，一边在心里暗自总结着。
许是因为之前当gagman的时候写段子习惯了，郑宇成在参考自己角色的时候也习惯性的拿着笔开始记录起来。
在韩国和同性有关的影视剧作品其实不再少数，尤其是在电影界，同性题材的爱恋纠葛一直都是导演追求的要点。韩国最早的同性恋电影是一部名为《嫉妒》的作品，拍摄于1960年。这部作品讲述了一对结义姐妹之间的爱情，在当时引发了极大的轰动。
而真正进入人们视野的同性恋影片则是1976年的《禁欲》，导演金秀亨在影片中刻画了两名遭到性压抑的女性的微妙同居，展现出了同性之间相爱的可能性。该片在2000年的首尔酷儿影展上还被赞为“未完成的佳作”。
进入上世纪90年代，同性恋成为了社会话题，一时间涌现了多部以此为题材的电影。许是韩国社会制度的影响，大部分同性电影中都充斥着压抑阴暗的色调，导演仿佛喜欢用这样的拍摄手法来隐约大众社会对同性恋阴郁压抑态度。
此后，虽然在2002年上映的《公路电影》引发了巨大的争议，电影直接刻画了男性与男性之间的**场面，两名男主角裸体拥抱在一起的场景，让不少观影的观众受到冲击的同事也对当时改变韩国人对同性恋的偏见上起到了极大的推动作用。
但是真正引起韩国社会普遍对同性恋爱想法转变的，还是在三年后也就是在去年2005年上映的由李俊益指导拍摄的电影《王的男人》。《王的男人》上映的时候郑宇成虽然没有在第一时间赶去观影，但也在之后去电影院看过。
剧中李准基所扮演的孔吉那超越性别的美，以及三个男人的情感纠葛都让他印象深刻。但是显然，《王的男人》中孔吉的表演方法并不适合郑宇成《再见先生》中的鲁尼，首先两个角色时代就不同。
郑宇成所要扮演的鲁尼也无需像《王的男人》中的孔吉那样纠葛。相反比起孔吉，鲁尼无疑要幸福的多了。
既然电影方面没有参考的对象，那电视剧方面呢？相比电影，电视剧涉及同性恋的方式更为隐晦和不着痕迹，从1995年以后，韩国电视剧中也开始出现同性恋，这主要以单幕剧和特别剧为主，包括MBC的《两个女人的爱》、SBS《淑熙静熙》、KBS2《悲伤的诱惑》和《禁爱》、MBC《恋人们的午餐》。
虽然绝大部分还是以女性同**为主，但其中例如《悲伤的诱惑》以及《恋人们的午餐》前辈对同性的表演还是让郑宇成受益匪浅，根据这些剧中的表演情节，他也借此构架出了自己所要表演鲁尼的大致框架。
“呼~”长舒一口气，郑宇成转动微微发酸的手腕，看着手中密密麻麻关于写着自己从《再见先生》剧本里摘出的对于鲁尼的描述，略一思索又拿起笔在其中一个描述上重重的圈了一笔。
“幸福。”
没错，幸福就是郑宇成对剧中的鲁尼所下的定义。可能在其他的电视剧电影中，同性相爱多数代表着悲情凄凉的爱情故事，但至少在郑宇成所要出演的《再见先生》中并非如此，剧中的鲁尼虽然因为结婚受到了哥哥尹玄瑞的反对，但同时也收获了女主角崔玲茵的祝福，并且还有相爱的男友在一旁扶持。
或许是剧本的编剧徐淑香想要通过鲁尼的爱情观来影响男女主角，但这无疑给了郑宇成很大的帮助。
……
“该怎么表现出幸福的感觉呢?”确立了自己的表演方向，郑宇成开始思考如何在剧中表现出幸福感。作为男人表现幸福的方式，和女人表现幸福的方式显然是不一样的，而郑宇成虽然已经知道了自己要在《再见先生》扮演同性角色，但是却也没有完全模仿女性化变娘的打算。
完全女性化的表演，这样不仅他自己不适应，而且极为容易让看的的观众反感。所以，经过思量之后郑宇成和对之前同性电视剧的参考之后，他决定取中间值的表演方法，及不过度的女性化，但也不太过男人到让人完全没有同志的感觉。
中性化的可爱，这就是郑宇成对自己更准确一步的定位。
确定好角色定位和感觉之后，接下来就是更加细节化的设计了，为了凸显出自己中性可爱的感觉郑宇成特意为剧中的鲁尼设计了一些小动作，例如开心的抿嘴，高兴的小拍手以及说话语气的柔缓感觉。从一点一滴的小细节来构成郑宇成心目中鲁尼的形象。
从这点来看，虽然过程粗糙了一些，但郑宇成的表演手法明显有了些表现派的影子但是却又和体验派有些类似。
表现派和体验派一直都是表演中的两大形式，体验派深入角色内心，然后表现出人物的情感，把自己当成角色。而表现派则是脱离角色，认为强调演员在表演中的理智，推崇逼真表现剧中人物感情的技巧，主张表演就是表演，演员与角色的分离。
至于郑宇成，他为剧中鲁尼设计特定的表情，标签式的动作的方法无疑是表现派的路数，但是对鲁尼幸福感的设定又有几分体验派的影子。不过，现在说表现派和体验派这些其实还太早了一些，就连郑宇成本人也只是懵懵懂懂的揣摩着表演。
更何况，只要能演好角色，其实表现派和体验派又有什么差别呢?
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鲁尼是一个什么样的角色？
经过郑俊河的开导和提醒，郑宇成也逐渐转换过自己之前惴惴不安的心态，想想也是，电视剧都已经接下来了再担心也是多余，倒不如摆正好姿态认真演好自己在剧中的角色。这么想着，郑宇成一边翻开《再见先生》的剧本看着，一边在心里暗自总结着。
许是因为之前当gagman的时候写段子习惯了，郑宇成在参考自己角色的时候也习惯性的拿着笔开始记录起来。
在韩国和同性有关的影视剧作品其实不再少数，尤其是在电影界，同性题材的爱恋纠葛一直都是导演追求的要点。韩国最早的同性恋电影是一部名为《嫉妒》的作品，拍摄于1960年。这部作品讲述了一对结义姐妹之间的爱情，在当时引发了极大的轰动。
而真正进入人们视野的同性恋影片则是1976年的《禁欲》，导演金秀亨在影片中刻画了两名遭到性压抑的女性的微妙同居，展现出了同性之间相爱的可能性。该片在2000年的首尔酷儿影展上还被赞为“未完成的佳作”。
进入上世纪90年代，同性恋成为了社会话题，一时间涌现了多部以此为题材的电影。许是韩国社会制度的影响，大部分同性电影中都充斥着压抑阴暗的色调，导演仿佛喜欢用这样的拍摄手法来隐约大众社会对同性恋阴郁压抑态度。
此后，虽然在2002年上映的《公路电影》引发了巨大的争议，电影直接刻画了男性与男性之间的**场面，两名男主角裸体拥抱在一起的场景，让不少观影的观众受到冲击的同事也对当时改变韩国人对同性恋的偏见上起到了极大的推动作用。
但是真正引起韩国社会普遍对同性恋爱想法转变的，还是在三年后也就是在去年2005年上映的由李俊益指导拍摄的电影《王的男人》。《王的男人》上映的时候郑宇成虽然没有在第一时间赶去观影，但也在之后去电影院看过。
剧中李准基所扮演的孔吉那超越性别的美，以及三个男人的情感纠葛都让他印象深刻。但是显然，《王的男人》中孔吉的表演方法并不适合郑宇成《再见先生》中的鲁尼，首先两个角色时代就不同。
郑宇成所要扮演的鲁尼也无需像《王的男人》中的孔吉那样纠葛。相反比起孔吉，鲁尼无疑要幸福的多了。
既然电影方面没有参考的对象，那电视剧方面呢？相比电影，电视剧涉及同性恋的方式更为隐晦和不着痕迹，从1995年以后，韩国电视剧中也开始出现同性恋，这主要以单幕剧和特别剧为主，包括MBC的《两个女人的爱》、SBS《淑熙静熙》、KBS2《悲伤的诱惑》和《禁爱》、MBC《恋人们的午餐》。
虽然绝大部分还是以女性同**为主，但其中例如《悲伤的诱惑》以及《恋人们的午餐》前辈对同性的表演还是让郑宇成受益匪浅，根据这些剧中的表演情节，他也借此构架出了自己所要表演鲁尼的大致框架。
“呼~”长舒一口气，郑宇成转动微微发酸的手腕，看着手中密密麻麻关于写着自己从《再见先生》剧本里摘出的对于鲁尼的描述，略一思索又拿起笔在其中一个描述上重重的圈了一笔。
“幸福。”
没错，幸福就是郑宇成对剧中的鲁尼所下的定义。可能在其他的电视剧电影中，同性相爱多数代表着悲情凄凉的爱情故事，但至少在郑宇成所要出演的《再见先生》中并非如此，剧中的鲁尼虽然因为结婚受到了哥哥尹玄瑞的反对，但同时也收获了女主角崔玲茵的祝福，并且还有相爱的男友在一旁扶持。
或许是剧本的编剧徐淑香想要通过鲁尼的爱情观来影响男女主角，但这无疑给了郑宇成很大的帮助。
……
“该怎么表现出幸福的感觉呢?”确立了自己的表演方向，郑宇成开始思考如何在剧中表现出幸福感。作为男人表现幸福的方式，和女人表现幸福的方式显然是不一样的，而郑宇成虽然已经知道了自己要在《再见先生》扮演同性角色，但是却也没有完全模仿女性化变娘的打算。
完全女性化的表演，这样不仅他自己不适应，而且极为容易让看的的观众反感。所以，经过思量之后郑宇成和对之前同性电视剧的参考之后，他决定取中间值的表演方法，及不过度的女性化，但也不太过男人到让人完全没有同志的感觉。
中性化的可爱，这就是郑宇成对自己更准确一步的定位。
确定好角色定位和感觉之后，接下来就是更加细节化的设计了，为了凸显出自己中性可爱的感觉郑宇成特意为剧中的鲁尼设计了一些小动作，例如开心的抿嘴，高兴的小拍手以及说话语气的柔缓感觉。从一点一滴的小细节来构成郑宇成心目中鲁尼的形象。
从这点来看，虽然过程粗糙了一些，但郑宇成的表演手法明显有了些表现派的影子但是却又和体验派有些类似。
表现派和体验派一直都是表演中的两大形式，体验派深入角色内心，然后表现出人物的情感，把自己当成角色。而表现派则是脱离角色，认为强调演员在表演中的理智，推崇逼真表现剧中人物感情的技巧，主张表演就是表演，演员与角色的分离。
至于郑宇成，他为剧中鲁尼设计特定的表情，标签式的动作的方法无疑是表现派的路数，但是对鲁尼幸福感的设定又有几分体验派的影子。不过，现在说表现派和体验派这些其实还太早了一些，就连郑宇成本人也只是懵懵懂懂的揣摩着表演。
更何况，只要能演好角色，其实表现派和体验派又有什么差别呢?
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