818.第818章 818 经典佳作
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有人将“低俗小说”称为美国电影九十年代之中，最为重要的一部电影；也有人认为“低俗小说”开创了一种全新的电影剧本撰写形式；还有人认为“低俗小说”之后独立电影才真正意义上地进入主流媒体视线。
历史也证明了，“低俗小说”的确拥有这样的高度，所以它才和“阿甘正传”、“肖申克的救赎”成为了佳片云集的1994年里当仁不让的三驾马车之一，严格来说，如果从电影创新的艺术价值来说，“低俗小说”远远超过了其他两个竞争者。
“低俗小说”掀起的舆论风暴就是从戛纳电影节开始的，“电影手册”和“帝国”先后撰写了评论之后，大名鼎鼎的罗杰-埃伯特却依旧按兵不动，即使是诸多美国媒体都开始纷纷撰写影评了，罗杰也还是没有动手。
一直到二十一日，也就是“低俗小说”上映了四天之后，罗杰的影评这才姗姗来迟！
“四天来我们都坐在黑暗之中，一个场景一个场景的揣摩‘低俗小说’这部作品。我们把影碟机倒来倒去，一会儿暂停，一会儿慢进，我们有整整三百个人，而且还是很民主的：无论谁有什么发现，我们都会停下来讨论。目标就是好好研究这部迷宫似的电影。”
仅仅只是一个开篇，就解释了所有一切，罗杰之所以一直到四天之后才撰写了影评，就是因为他一直在观看这部作品！
“当然，也有人不喜欢‘低俗小说’，甚至于可能是美国所有电影之中最不受欢迎的一部了。我可以听到许多观众在说，这电影太暴力、太表面、太下。流，像堆狗屎。他们看了二十分钟、三十分钟，或一个小时，就走开了。
然而对喜欢这部电影的人来说，昆汀-塔伦蒂诺的电影是近年来的作品中最令人着迷的了。他们讨论电影的每个细节，那种热情程度恐怕只有讨论‘太空漫游2001’时才出现过。
从‘公民凯恩’到‘沉默的羔羊’，我对很多电影作过这种一个镜头一个镜头的分析。我发现，如果你找来一大群对待电影态度严肃的人，坐在黑暗中，并请他们自由得发表看法的话，无论什么问题都可以得到答案。比如这次，毫无疑问，有一回在黑暗中发表见解的就是一个十一岁孩子的声音。
四天过后，我越来越崇拜这部电影了。它比看上去要微妙、复杂得多。困扰首次看这部电影的人的那些问题，实际上在昆汀-塔伦蒂诺和罗杰-艾瓦里（Roger。Avery）所写的剧本里都有解答。当然，第一次看的人是想不出来的。
电影的故事是相互交织的，而不是按时间顺序展开，因此影片的首尾得以呼应，电影的中间部分实际上都是在故事结尾部分的后面发生的。为什么电影用这种方式讲述？大概有三个原因。
一个是因为昆汀就像他的影迷说的那样，厌倦那种拖拖拉拉的线性故事线索；一个是会使他的剧本类似于计算机上的文本一样，比如你点击金表，就会看到布奇的故事，点击足部按摩，就会看到文森特倒霉的约会。
最后一个原因则是电影的几条故事线索都是以某种救赎结束的，其中最重要的一个就是朱尔斯的大难不死，决定洗手不干。因为，尽管此时在时间并不是最后发生，把它放在影片结尾也还是合理的。
我第一次看这部电影时，觉得很暴力，但当我看第二遍、第三遍的时候，发现它并非我想象的那么暴力。但为什么看上去会觉得暴力呢？因为电影总是用幽默的语言调节气氛，推迟暴力事件的发生。
实际上，电影只能统计出七个人的死亡。公寓里的三个小混混，椅子上一个、沙发上一个、厕所里一个，被文森特和朱尔斯杀死；马文，朱尔斯的内线，在汽车后座上被文森特意外杀死；文森特被布奇杀死；二手店里梅纳德和萨德被杀死；还有两个人的死亡没有直接表现出来：布奇在拳击场上打死的对手，和二手店地下室里的性。奴。
与此相反，有几个人在影片中获救。
蜜娅吸。毒过量之后还是被救活，布奇在地下室救出了马沙，朱尔斯在参观中说服小兔子和小南瓜，救了餐厅的客人们。还有朱尔斯和文森特被人用枪乱射居然活下来了。朱尔斯认为这是个奇迹，是上帝的旨意，因此决定洗手不干；而文森特满不在乎，最终付出了代价。
在我们仔细的观影过程中，我们发现影片中的许多暴力成分都被置身于屏幕之外。公寓中的小混混被杀时，镜头是对准文森特和朱尔斯的；拯救蜜娅时，镜头在最后一刻切换为蜜娅坐起来的镜头；汽车后座的枪击也没有显示出来。地下室的暴力镜头是可见的，但也没有超过一半电影中打斗场面的程度。
这部电影看得越多，你就越会强烈地感觉在故事情节的下面，隐藏着某种宗教味道的东西。很大程度上这与马沙的那个手提箱有关，就是文森特和朱尔斯在公寓中抢回来的那个。箱子里是什么，我们不得而知，只看到里面有什么在闪闪发光。关于皮箱有很多猜测，但我们却永远都不会知道。
我们注意到，箱子打开的密码是“666”——撒旦的标记。于是有人猜测，马沙脖子后面的创口贴遮住的可能就是“666”，他就是恶魔吗？要知道，相信他为上帝所救的朱尔斯活了下来，而蔑视上帝的文森特最终死了。
文森特从卫生间出来的时候被布奇用枪打死，我第一次看的时候没有注意到的一个细节是布奇用的枪是马沙的——他出去买吃的，把枪留在了厨房台面上，所以文森特才会没有防备地上厕所，所以布奇离开家之后才会遇到了马沙。
有人说：写剧本的家伙一点也不懒，他们把很多时间花费在细节上，而这些细节大多数人不会注意到；他们又把很多时间花费在对话上，而这些絮絮叨叨的对话往往会被观众认为是无意义的废话。
电影还有一条线索，许多武器都没有用到正确的地方：没有打到文森特和朱尔斯的枪，杀死文森特的枪，汽车里走火的枪，本来打算抢劫餐馆的枪，二手店的枪。朱尔斯思想上转变之后，他自己的枪甚至用来阻止餐馆中暴力的发生。
在电影中不太重要的地方我们还发现了一些小秘密，马沙给布奇交代任务的酒吧叫做“Jack。Rabbit。Slim’s”，而布奇在自己的公寓里偷偷走过一扇窗时，透过开着的窗户就能看到“Jakc。Rabbit。Slim’s”的标记。
还有一个十分有趣的细节，在二手店里能看到一个霓虹灯标志，“Killian’s。Red。Beer”，但有些字母坏了，剩下的是“Kill。Ed”，后来布奇骑着萨德的摩托车逃跑时，他看了一眼摩托车的钥匙链，上面是萨德的头字母“Z”，把这个字母和霓虹灯留下的字幕拼起来，就得到了“Kiill。Zed”，“杀死萨德”，而事实上，那时布奇就刚刚杀了萨德。摩托车的油箱上有个“恩赐（Grace）”，而布奇的逃脱不正是上帝的恩赐？
有两个镜头我们讨论得很多。一个是文森特和朱尔斯在公寓里大开杀戒时，屏幕上金光闪闪，那是不是与手提箱有关？另外一个是马沙授意布奇打假拳的时候，正对着布鲁斯-威利斯的镜头，布鲁斯的脸是半明半暗的，被竖向地分割了，分界非常清楚，我们甚至怀疑是不是用了化妆来增强这种效果。
这两个镜头又有什么深意，还是趣味，我们至今没有能够达成共识。
电影的对话非常幽默，有些地方显然是在向某些经典的著作致敬，不过形式比较现代，比较猥琐。
电影开头文森特和朱尔斯讨论荷兰、美国对汉堡叫法的不同，让人想起‘哈克贝利-费恩历险记（Adventures。Of。Huckleberry。Finn）’里面的情节；朱尔斯总是喜欢引用圣经以西结书的一段话，但其实只有一小部分是与原文相同的，更多的是他自己的胡编乱造。
这部电影的一个基本策略就是用人物对话把暴力场面往后推。
比如蜜娅躺在地上快要死掉的时候，两个男人却在研究注射器的使用方法；比如说电影的开头，文森特和朱尔斯两个人一边走在公寓的走廊里，一边讨论足部按摩，这时的镜头是一直跟着他们的。当两个人走到要去的那间房间门口，发现时间还不到，于是继续向走廊深处走去，并且还继续他们的讨论，但此时镜头却停了下来，留在了那个门口，似乎在用镜头语言告诉我们：这里才是故事要发生的地方。但两个人还在不紧不慢地说话，似乎连摄像机都不耐烦了，于是气氛就显得越来越紧张了。
有些人很喜欢‘低俗小说’，有些人则厌恶。但原因都是一样的：因为这部作品似乎始终在玩弄观众的期望，从不按规矩来。它随心所欲地组织材料，相比之下，美国当前的黑帮电影、动作电影已经陷入了一个公式化的泥沼。昆汀-塔伦蒂诺扔掉了好莱坞编剧工厂里传授的那些条条框框，白手起家地创造了一种新的编剧方式。
‘低俗小说’有可能是未来五年内最具影响力的电影，因为它把我们从无数可以预见的公式化情节中拯救了出来。
因此，谢谢昆汀-塔伦蒂诺。”
虽然罗杰的影评姗姗来迟，但却精彩十足，一举就将“低俗小说”从杰作的位置推到了经典的高度！后来的历史发展也证明了罗杰的眼光毒辣。
有人将“低俗小说”称为美国电影九十年代之中，最为重要的一部电影；也有人认为“低俗小说”开创了一种全新的电影剧本撰写形式；还有人认为“低俗小说”之后独立电影才真正意义上地进入主流媒体视线。
历史也证明了，“低俗小说”的确拥有这样的高度，所以它才和“阿甘正传”、“肖申克的救赎”成为了佳片云集的1994年里当仁不让的三驾马车之一，严格来说，如果从电影创新的艺术价值来说，“低俗小说”远远超过了其他两个竞争者。
“低俗小说”掀起的舆论风暴就是从戛纳电影节开始的，“电影手册”和“帝国”先后撰写了评论之后，大名鼎鼎的罗杰-埃伯特却依旧按兵不动，即使是诸多美国媒体都开始纷纷撰写影评了，罗杰也还是没有动手。
一直到二十一日，也就是“低俗小说”上映了四天之后，罗杰的影评这才姗姗来迟！
“四天来我们都坐在黑暗之中，一个场景一个场景的揣摩‘低俗小说’这部作品。我们把影碟机倒来倒去，一会儿暂停，一会儿慢进，我们有整整三百个人，而且还是很民主的：无论谁有什么发现，我们都会停下来讨论。目标就是好好研究这部迷宫似的电影。”
仅仅只是一个开篇，就解释了所有一切，罗杰之所以一直到四天之后才撰写了影评，就是因为他一直在观看这部作品！
“当然，也有人不喜欢‘低俗小说’，甚至于可能是美国所有电影之中最不受欢迎的一部了。我可以听到许多观众在说，这电影太暴力、太表面、太下。流，像堆狗屎。他们看了二十分钟、三十分钟，或一个小时，就走开了。
然而对喜欢这部电影的人来说，昆汀-塔伦蒂诺的电影是近年来的作品中最令人着迷的了。他们讨论电影的每个细节，那种热情程度恐怕只有讨论‘太空漫游2001’时才出现过。
从‘公民凯恩’到‘沉默的羔羊’，我对很多电影作过这种一个镜头一个镜头的分析。我发现，如果你找来一大群对待电影态度严肃的人，坐在黑暗中，并请他们自由得发表看法的话，无论什么问题都可以得到答案。比如这次，毫无疑问，有一回在黑暗中发表见解的就是一个十一岁孩子的声音。
四天过后，我越来越崇拜这部电影了。它比看上去要微妙、复杂得多。困扰首次看这部电影的人的那些问题，实际上在昆汀-塔伦蒂诺和罗杰-艾瓦里（Roger。Avery）所写的剧本里都有解答。当然，第一次看的人是想不出来的。
电影的故事是相互交织的，而不是按时间顺序展开，因此影片的首尾得以呼应，电影的中间部分实际上都是在故事结尾部分的后面发生的。为什么电影用这种方式讲述？大概有三个原因。
一个是因为昆汀就像他的影迷说的那样，厌倦那种拖拖拉拉的线性故事线索；一个是会使他的剧本类似于计算机上的文本一样，比如你点击金表，就会看到布奇的故事，点击足部按摩，就会看到文森特倒霉的约会。
最后一个原因则是电影的几条故事线索都是以某种救赎结束的，其中最重要的一个就是朱尔斯的大难不死，决定洗手不干。因为，尽管此时在时间并不是最后发生，把它放在影片结尾也还是合理的。
我第一次看这部电影时，觉得很暴力，但当我看第二遍、第三遍的时候，发现它并非我想象的那么暴力。但为什么看上去会觉得暴力呢？因为电影总是用幽默的语言调节气氛，推迟暴力事件的发生。
实际上，电影只能统计出七个人的死亡。公寓里的三个小混混，椅子上一个、沙发上一个、厕所里一个，被文森特和朱尔斯杀死；马文，朱尔斯的内线，在汽车后座上被文森特意外杀死；文森特被布奇杀死；二手店里梅纳德和萨德被杀死；还有两个人的死亡没有直接表现出来：布奇在拳击场上打死的对手，和二手店地下室里的性。奴。
与此相反，有几个人在影片中获救。
蜜娅吸。毒过量之后还是被救活，布奇在地下室救出了马沙，朱尔斯在参观中说服小兔子和小南瓜，救了餐厅的客人们。还有朱尔斯和文森特被人用枪乱射居然活下来了。朱尔斯认为这是个奇迹，是上帝的旨意，因此决定洗手不干；而文森特满不在乎，最终付出了代价。
在我们仔细的观影过程中，我们发现影片中的许多暴力成分都被置身于屏幕之外。公寓中的小混混被杀时，镜头是对准文森特和朱尔斯的；拯救蜜娅时，镜头在最后一刻切换为蜜娅坐起来的镜头；汽车后座的枪击也没有显示出来。地下室的暴力镜头是可见的，但也没有超过一半电影中打斗场面的程度。
这部电影看得越多，你就越会强烈地感觉在故事情节的下面，隐藏着某种宗教味道的东西。很大程度上这与马沙的那个手提箱有关，就是文森特和朱尔斯在公寓中抢回来的那个。箱子里是什么，我们不得而知，只看到里面有什么在闪闪发光。关于皮箱有很多猜测，但我们却永远都不会知道。
我们注意到，箱子打开的密码是“666”——撒旦的标记。于是有人猜测，马沙脖子后面的创口贴遮住的可能就是“666”，他就是恶魔吗？要知道，相信他为上帝所救的朱尔斯活了下来，而蔑视上帝的文森特最终死了。
文森特从卫生间出来的时候被布奇用枪打死，我第一次看的时候没有注意到的一个细节是布奇用的枪是马沙的——他出去买吃的，把枪留在了厨房台面上，所以文森特才会没有防备地上厕所，所以布奇离开家之后才会遇到了马沙。
有人说：写剧本的家伙一点也不懒，他们把很多时间花费在细节上，而这些细节大多数人不会注意到；他们又把很多时间花费在对话上，而这些絮絮叨叨的对话往往会被观众认为是无意义的废话。
电影还有一条线索，许多武器都没有用到正确的地方：没有打到文森特和朱尔斯的枪，杀死文森特的枪，汽车里走火的枪，本来打算抢劫餐馆的枪，二手店的枪。朱尔斯思想上转变之后，他自己的枪甚至用来阻止餐馆中暴力的发生。
在电影中不太重要的地方我们还发现了一些小秘密，马沙给布奇交代任务的酒吧叫做“Jack。Rabbit。Slim’s”，而布奇在自己的公寓里偷偷走过一扇窗时，透过开着的窗户就能看到“Jakc。Rabbit。Slim’s”的标记。
还有一个十分有趣的细节，在二手店里能看到一个霓虹灯标志，“Killian’s。Red。Beer”，但有些字母坏了，剩下的是“Kill。Ed”，后来布奇骑着萨德的摩托车逃跑时，他看了一眼摩托车的钥匙链，上面是萨德的头字母“Z”，把这个字母和霓虹灯留下的字幕拼起来，就得到了“Kiill。Zed”，“杀死萨德”，而事实上，那时布奇就刚刚杀了萨德。摩托车的油箱上有个“恩赐（Grace）”，而布奇的逃脱不正是上帝的恩赐？
有两个镜头我们讨论得很多。一个是文森特和朱尔斯在公寓里大开杀戒时，屏幕上金光闪闪，那是不是与手提箱有关？另外一个是马沙授意布奇打假拳的时候，正对着布鲁斯-威利斯的镜头，布鲁斯的脸是半明半暗的，被竖向地分割了，分界非常清楚，我们甚至怀疑是不是用了化妆来增强这种效果。
这两个镜头又有什么深意，还是趣味，我们至今没有能够达成共识。
电影的对话非常幽默，有些地方显然是在向某些经典的著作致敬，不过形式比较现代，比较猥琐。
电影开头文森特和朱尔斯讨论荷兰、美国对汉堡叫法的不同，让人想起‘哈克贝利-费恩历险记（Adventures。Of。Huckleberry。Finn）’里面的情节；朱尔斯总是喜欢引用圣经以西结书的一段话，但其实只有一小部分是与原文相同的，更多的是他自己的胡编乱造。
这部电影的一个基本策略就是用人物对话把暴力场面往后推。
比如蜜娅躺在地上快要死掉的时候，两个男人却在研究注射器的使用方法；比如说电影的开头，文森特和朱尔斯两个人一边走在公寓的走廊里，一边讨论足部按摩，这时的镜头是一直跟着他们的。当两个人走到要去的那间房间门口，发现时间还不到，于是继续向走廊深处走去，并且还继续他们的讨论，但此时镜头却停了下来，留在了那个门口，似乎在用镜头语言告诉我们：这里才是故事要发生的地方。但两个人还在不紧不慢地说话，似乎连摄像机都不耐烦了，于是气氛就显得越来越紧张了。
有些人很喜欢‘低俗小说’，有些人则厌恶。但原因都是一样的：因为这部作品似乎始终在玩弄观众的期望，从不按规矩来。它随心所欲地组织材料，相比之下，美国当前的黑帮电影、动作电影已经陷入了一个公式化的泥沼。昆汀-塔伦蒂诺扔掉了好莱坞编剧工厂里传授的那些条条框框，白手起家地创造了一种新的编剧方式。
‘低俗小说’有可能是未来五年内最具影响力的电影，因为它把我们从无数可以预见的公式化情节中拯救了出来。
因此，谢谢昆汀-塔伦蒂诺。”
虽然罗杰的影评姗姗来迟，但却精彩十足，一举就将“低俗小说”从杰作的位置推到了经典的高度！后来的历史发展也证明了罗杰的眼光毒辣。