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奉书犹豫了半晌,胆子渐渐大了些,又朝那具枯瘦的人形望了一眼。那人却也感知了她的到来,慢慢睁开了凹陷的双眼,目光冷得像冰,瞳仁里却似乎有两团将燃未燃的火。
但她顾不上害怕。她从那束目光中捕捉到了一丝熟悉的气息。她心中砰砰乱跳,不由自主地站起来,踏着满地的腐烂稻草,一步步地走近。
“杜……杜架阁?梅壑先生?”
当奉书发觉自己走得太近时,已经晚了。面前的枯骨突然爆发出她想象不到的力量,挺身跃起,一把将她撩倒在地。她一阵头晕目眩,随即只觉得喉头一紧,一只劲瘦有力的手掌卡在了脖颈上。
——
假如每个朝代的历史都是作家创作出来的小说,那么单从文学性上看,哪一部小说的写作水平、文学价值最高?
上次亲王那个没贴完哈
当然,在《春秋》和《战国》之间,也有着微妙的差异。《春秋》的笔法幽微散漫,作者思维的跳跃性很强,在几十条情节线上来回跳跃,这往往会让初次接触的读者不知所措。用一位评论家来说,这是一本野蛮生长的天才之作。而到了《战国》付梓之时,作者技巧圆熟,pov视角去芜存菁,重新分成了七个,叙事更加有条理性,笔调也越发沉稳。作者在撰写《春秋》时涌现出来的奇思妙想,在《战国》终于寻找到了寄托的实体,整理归类,并彼此剧烈碰撞。
一个略带讽刺的事实是:《东周》、《春秋》的动笔时间差不多,等到《战国》的pov视角终于缩减到了一个,准备完结时,《东周》终于也结束了它漫长的连载——可这时候已经没有多少读者还记得这本书了。
同时开两个坑,这对任何作家来说都是个沉重的负担。因此在写完《战国》和《东周》之后,作者并没有马上开始新的长篇巨著,先写了一个笔调冷峻严酷的短篇《秦》。
《秦》在文学界的争议,比《夏》、《东周》还要多。有人觉得它是一部离经叛道的黑色幽默;有人认为它是一部充斥着血腥和恐怖的□□;也有人觉得这才是作者最好的发挥。无论争议为何,大家有一个统一的共识:作者动笔时的精神状态有些彷徨。它已经厌倦了前期的创作风格,接下来该写什么却还没头绪。
坦率来说,《秦》根本不能算是一部完整的小说,它只写了一个开头就匆匆烂尾,可能作者还没从疲惫中恢复过来。《秦》最大的价值不在于情节,而在于作者在开头创作了一份和《周》迥异的世界观设定。很快我们就会看到,作者在后续的几大名作里,都能看到这个的影子。
所以一个比较接近真相的观点是:作者在动笔前已经有了一个宏大构想,本来想用在《秦》里。可是它太疲惫了,刚刚动笔,便不得不迅速完结这部短篇,以致于这个构想根本来不及发挥出效果。它觉得这样未免太可惜了,就单独把大纲抽出来,用在下一部作品里。
因此,我们可以得出一个结论:《秦》是一部不成功的小说,但却是一个出色的故事大纲和世界观设定。最大的受益者,正是作者的下一部作品《汉》。
《汉》是一部充满了阳刚之气的武侠巨著。它以《秦》为蓝本,又从《春秋》、《战国》中汲取了创作理念,甚至还有几丝继承自《周》的风格——但不多——可以说是集前期之大成的成熟之作。笔调内敛朴实,但字里行间都充斥着武勇和刚强。难得的是,作者还第一次在作品里引入异域风情,让整部作品看上去更加丰富多彩。与此同时,儒家的主题开始被反复提及,并成为一条重要的精神线索,贯穿整个创作生涯。
关于《汉》的创作,还有一段逸事。当作者写到一半的时候,临时有事,无法执笔,便请了一位朋友做短暂的代笔。可当作者回来时,却发现《汉》的故事濒临完结。当时作者在文中塑造了一位近乎完美的角色,代笔者十分厌恶,笔锋一转,把那位角色写成了一个伪装圣人的篡位者,并摧毁了几乎整个故事基础。作者回来时,发现事实已经无法挽回,不得不改变大纲,花了很大力气把故事拉回到正常的轨道。
《汉》赢得了广泛赞誉,它的开创性和圆熟技巧都广为人称道,文中蕴含的艺术感染力更是感动了无数人。一直到现在。当“中华”出席社交场合时,还会被人介绍说“这是《汉》的作者”。
巨大的荣誉,让作者变得有些飘飘然。它变了,不再勤奋刻苦,也不再乐于思辨,开始喜欢贪图享受,耽于声色,甚至有传言它甚至开始吸毒。从这一时期的几个中篇《魏》、《西晋》、《东晋》,明显能感觉到作者的精神状态向着颓废的深渊滑落。在相当长的一段时期,它再也写不出长篇巨著,全是中短篇甚至超短篇,不是颓废迷幻之作,就是狠戾血腥的自然主义,文字崩坏,情节满是自我毁灭的气息,数本书被禁,揭示出作者已经濒临崩溃。
———先写这些吧,后面的大家可以脑补——
(这次他真的烂尾了)
———
作者:吴易
著作权归作者所有,转载请联系作者获得授权。
夏:上古传说辑录,已失传,该书是否真正存在存疑。
商:零散的古希腊悲剧集,不知名的狄俄倪索斯派作者晚年绝笔,酒神精神在东方的绝唱。
西周:以世界观严谨著称的奇幻小说,作者擅长于构筑世界而非塑造人物,具有鲜明的工程师风格,这一点酷似刘慈欣。
春秋:古典浪漫主义巨著,作者想象力丰富但对情节控制力有限,导致支线过多而中心不明显。后诸多章节在传播中散佚,余下章节以短篇小说集与人物小传的形式被辑录出版,颇受好评,周边众多。
战国:秉承批判现实主义的经典长篇小说,人物众多,情节宏大,被认为是超越《战争与和平》的史诗型巨著。
秦:荒诞主义小说,粗粝的反乌托邦杰作,有王小波《黑铁时代》之风,文笔简约残酷,动人心扉。
西楚:一部革命浪漫主义电视剧的剧本,有鲜明的江奇涛风格,人物设置是典型的流氓胜利者——悲剧英雄二元搭配,配角刻画也都栩栩如生,由于众所周知的原因,剧本中建国后的内容未投拍。
西汉:全面反映新中国建设成就的主旋律献礼长篇纪实小说,茅盾文学奖得主作品,全面反映了保家卫国、粉碎党内野心家,对外交流对内建设等史实,出版时有删节。由于篇幅实在太长,和大多数《李自成》之类的茅奖长篇作品一样略有烂尾,后几卷功力有所下降。
新朝:网络连载yy穿越小说,前半部和后半部由两个不同的作者写就,两人是高中同班同学,前者擅长yy世界构筑,后者擅长写军文。前一人yy出的主角在二人交换执笔权时突兀地挂掉。两人的写作技巧有限,两个主角基本都一直处于开外挂状态。后因读者反响不佳而停更。
东汉:冗长乏味的现实主义小说,人物和情节均严重假大空,更近似于宣传而非文学,类似浩然的《艳阳天》。
三国:长篇章回体历史演义小说,作者罗贯中。。。。。
西晋:文风冷暗的现实主义小说,有王尔德某些作品里世纪末颓废主义的风格,成就不高。
十六国:奇葩的哥特主义现实小说,阴森血腥,作者的杀人决心胜于田中芳树,由于部分描写过于限制级而一度被列为□□。
东晋:上世纪三十年代民国不知名文人执笔的鸳鸯蝴蝶派小说,宣扬颓废主义及才子佳人思想,对现实描写幼稚。偶有佳笔,但整体格调不高,曾在《申报》连载,后停更。
宋齐梁陈:感伤主义长篇小说,格调上远追歌德,近追郁达夫,文笔优美但情节压抑,光彩夺目的主要人物纷纷在年轻时死去,令人想起《挪威的森林》。主角引人怜爱却性格懦弱,先后经历多次失败的恋爱,结果均为始乱终弃,后在孤独中死去,情节类似《被遗弃的松子的一生》。
北朝(从北魏至北周):某现代外国作家执笔的架空历史小说,讲述了穿越者在架空世界中历经艰辛发展数百年,最后领悟只有和历史大潮结合才能青史留名的故事。全书视野宏大,历史观健康向上又富有哲理,是架空历史小说中的精品,目前无中文版,故内地读者较少。
隋朝:某古典章回体小说作家早期的练笔之作,情节攀仿痕迹明显,未完结。
初唐及盛唐:完成度极高的古典浪漫主义长篇小说,完爆《巴黎圣母院》的浪漫主义巅峰之作。
中唐及晚唐:具备一定影响力的批判现实主义小说,文笔严谨,讽刺泼辣而又略带感伤情结,有狄更斯之风。
武周:短篇政治讽刺小说,作者受马克吐温影响颇深。
五代十国:长篇意识流小说,文学成就一般,以情节混乱著称。篇幅超过《追忆似水年华》,因此很少有人读完全书,不过其中一些精彩的情节还是颇令人津津乐道的。
北宋:批判现实主义集大成的巨著,中国版《人间喜剧》,是一部社会风俗的百科全书,描写细腻,人物众多且涵盖社会各个阶层,被认为是最后的古典主义经典作品。
南宋:著名的爵士时代长篇小说,和爵士时代文学一样,展现了两次危机间隙人们的享乐心态,临安梦碎之日,给读者心灵的冲击力更胜于《了不起的盖茨比》中迷惘下“美国梦”的破灭。
辽西夏金:魔幻现实主义长篇小说,全面展现了在架空的草原上几个帝国的诞生、发展与毁灭。想像奇诡,气势宏大,引人入胜,是魔幻现实主义小说中的精品。
元朝:东方主义幻想小说,表现了西方对东方的浪漫主义想像,情节背景为想像中无远弗届的东方帝国与瑰丽的城市中的传说,颇得卡尔维诺真传。
明朝:长篇存在主义小说,以一个全面异化的架空世界为背景,揭示了世界的荒诞性与人的不幸和毁灭,主要情节是《局外人》式庄重而无意义的扯皮与重复。偶有于谦、海瑞等西西弗斯式的人物出现,但不久即在作者旨意下领了便当。
晚明:黑色幽默风格的短篇小说,秉承反英雄主义思想,有《二十二条军规》之风,引人捧腹。
南明:“垮掉的一代”压卷之作,表现了战后纵情声色的末世情结,也刻画了一群表面放浪形骸,内心深处却热爱生命与世界,向往自由,对抗政治高压的人物形象。“如果他们似乎逾越了道德和法律的界限,他们的出发点也仅仅是希望在另一端找到信仰。”
清前期:秉承反乌托邦主义的蒸汽朋克小说,思想内核类似于《美丽新世界》。故事的背景是一个貌似强大稳定,物质文明昌盛,实则隐含危机,且压制个人自由的社会,含有很强的政治讽刺意味。
晚清以下从略。
奉书犹豫了半晌,胆子渐渐大了些,又朝那具枯瘦的人形望了一眼。那人却也感知了她的到来,慢慢睁开了凹陷的双眼,目光冷得像冰,瞳仁里却似乎有两团将燃未燃的火。
但她顾不上害怕。她从那束目光中捕捉到了一丝熟悉的气息。她心中砰砰乱跳,不由自主地站起来,踏着满地的腐烂稻草,一步步地走近。
“杜……杜架阁?梅壑先生?”
当奉书发觉自己走得太近时,已经晚了。面前的枯骨突然爆发出她想象不到的力量,挺身跃起,一把将她撩倒在地。她一阵头晕目眩,随即只觉得喉头一紧,一只劲瘦有力的手掌卡在了脖颈上。
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假如每个朝代的历史都是作家创作出来的小说,那么单从文学性上看,哪一部小说的写作水平、文学价值最高?
上次亲王那个没贴完哈
当然,在《春秋》和《战国》之间,也有着微妙的差异。《春秋》的笔法幽微散漫,作者思维的跳跃性很强,在几十条情节线上来回跳跃,这往往会让初次接触的读者不知所措。用一位评论家来说,这是一本野蛮生长的天才之作。而到了《战国》付梓之时,作者技巧圆熟,pov视角去芜存菁,重新分成了七个,叙事更加有条理性,笔调也越发沉稳。作者在撰写《春秋》时涌现出来的奇思妙想,在《战国》终于寻找到了寄托的实体,整理归类,并彼此剧烈碰撞。
一个略带讽刺的事实是:《东周》、《春秋》的动笔时间差不多,等到《战国》的pov视角终于缩减到了一个,准备完结时,《东周》终于也结束了它漫长的连载——可这时候已经没有多少读者还记得这本书了。
同时开两个坑,这对任何作家来说都是个沉重的负担。因此在写完《战国》和《东周》之后,作者并没有马上开始新的长篇巨著,先写了一个笔调冷峻严酷的短篇《秦》。
《秦》在文学界的争议,比《夏》、《东周》还要多。有人觉得它是一部离经叛道的黑色幽默;有人认为它是一部充斥着血腥和恐怖的□□;也有人觉得这才是作者最好的发挥。无论争议为何,大家有一个统一的共识:作者动笔时的精神状态有些彷徨。它已经厌倦了前期的创作风格,接下来该写什么却还没头绪。
坦率来说,《秦》根本不能算是一部完整的小说,它只写了一个开头就匆匆烂尾,可能作者还没从疲惫中恢复过来。《秦》最大的价值不在于情节,而在于作者在开头创作了一份和《周》迥异的世界观设定。很快我们就会看到,作者在后续的几大名作里,都能看到这个的影子。
所以一个比较接近真相的观点是:作者在动笔前已经有了一个宏大构想,本来想用在《秦》里。可是它太疲惫了,刚刚动笔,便不得不迅速完结这部短篇,以致于这个构想根本来不及发挥出效果。它觉得这样未免太可惜了,就单独把大纲抽出来,用在下一部作品里。
因此,我们可以得出一个结论:《秦》是一部不成功的小说,但却是一个出色的故事大纲和世界观设定。最大的受益者,正是作者的下一部作品《汉》。
《汉》是一部充满了阳刚之气的武侠巨著。它以《秦》为蓝本,又从《春秋》、《战国》中汲取了创作理念,甚至还有几丝继承自《周》的风格——但不多——可以说是集前期之大成的成熟之作。笔调内敛朴实,但字里行间都充斥着武勇和刚强。难得的是,作者还第一次在作品里引入异域风情,让整部作品看上去更加丰富多彩。与此同时,儒家的主题开始被反复提及,并成为一条重要的精神线索,贯穿整个创作生涯。
关于《汉》的创作,还有一段逸事。当作者写到一半的时候,临时有事,无法执笔,便请了一位朋友做短暂的代笔。可当作者回来时,却发现《汉》的故事濒临完结。当时作者在文中塑造了一位近乎完美的角色,代笔者十分厌恶,笔锋一转,把那位角色写成了一个伪装圣人的篡位者,并摧毁了几乎整个故事基础。作者回来时,发现事实已经无法挽回,不得不改变大纲,花了很大力气把故事拉回到正常的轨道。
《汉》赢得了广泛赞誉,它的开创性和圆熟技巧都广为人称道,文中蕴含的艺术感染力更是感动了无数人。一直到现在。当“中华”出席社交场合时,还会被人介绍说“这是《汉》的作者”。
巨大的荣誉,让作者变得有些飘飘然。它变了,不再勤奋刻苦,也不再乐于思辨,开始喜欢贪图享受,耽于声色,甚至有传言它甚至开始吸毒。从这一时期的几个中篇《魏》、《西晋》、《东晋》,明显能感觉到作者的精神状态向着颓废的深渊滑落。在相当长的一段时期,它再也写不出长篇巨著,全是中短篇甚至超短篇,不是颓废迷幻之作,就是狠戾血腥的自然主义,文字崩坏,情节满是自我毁灭的气息,数本书被禁,揭示出作者已经濒临崩溃。
———先写这些吧,后面的大家可以脑补——
(这次他真的烂尾了)
———
作者:吴易
著作权归作者所有,转载请联系作者获得授权。
夏:上古传说辑录,已失传,该书是否真正存在存疑。
商:零散的古希腊悲剧集,不知名的狄俄倪索斯派作者晚年绝笔,酒神精神在东方的绝唱。
西周:以世界观严谨著称的奇幻小说,作者擅长于构筑世界而非塑造人物,具有鲜明的工程师风格,这一点酷似刘慈欣。
春秋:古典浪漫主义巨著,作者想象力丰富但对情节控制力有限,导致支线过多而中心不明显。后诸多章节在传播中散佚,余下章节以短篇小说集与人物小传的形式被辑录出版,颇受好评,周边众多。
战国:秉承批判现实主义的经典长篇小说,人物众多,情节宏大,被认为是超越《战争与和平》的史诗型巨著。
秦:荒诞主义小说,粗粝的反乌托邦杰作,有王小波《黑铁时代》之风,文笔简约残酷,动人心扉。
西楚:一部革命浪漫主义电视剧的剧本,有鲜明的江奇涛风格,人物设置是典型的流氓胜利者——悲剧英雄二元搭配,配角刻画也都栩栩如生,由于众所周知的原因,剧本中建国后的内容未投拍。
西汉:全面反映新中国建设成就的主旋律献礼长篇纪实小说,茅盾文学奖得主作品,全面反映了保家卫国、粉碎党内野心家,对外交流对内建设等史实,出版时有删节。由于篇幅实在太长,和大多数《李自成》之类的茅奖长篇作品一样略有烂尾,后几卷功力有所下降。
新朝:网络连载yy穿越小说,前半部和后半部由两个不同的作者写就,两人是高中同班同学,前者擅长yy世界构筑,后者擅长写军文。前一人yy出的主角在二人交换执笔权时突兀地挂掉。两人的写作技巧有限,两个主角基本都一直处于开外挂状态。后因读者反响不佳而停更。
东汉:冗长乏味的现实主义小说,人物和情节均严重假大空,更近似于宣传而非文学,类似浩然的《艳阳天》。
三国:长篇章回体历史演义小说,作者罗贯中。。。。。
西晋:文风冷暗的现实主义小说,有王尔德某些作品里世纪末颓废主义的风格,成就不高。
十六国:奇葩的哥特主义现实小说,阴森血腥,作者的杀人决心胜于田中芳树,由于部分描写过于限制级而一度被列为□□。
东晋:上世纪三十年代民国不知名文人执笔的鸳鸯蝴蝶派小说,宣扬颓废主义及才子佳人思想,对现实描写幼稚。偶有佳笔,但整体格调不高,曾在《申报》连载,后停更。
宋齐梁陈:感伤主义长篇小说,格调上远追歌德,近追郁达夫,文笔优美但情节压抑,光彩夺目的主要人物纷纷在年轻时死去,令人想起《挪威的森林》。主角引人怜爱却性格懦弱,先后经历多次失败的恋爱,结果均为始乱终弃,后在孤独中死去,情节类似《被遗弃的松子的一生》。
北朝(从北魏至北周):某现代外国作家执笔的架空历史小说,讲述了穿越者在架空世界中历经艰辛发展数百年,最后领悟只有和历史大潮结合才能青史留名的故事。全书视野宏大,历史观健康向上又富有哲理,是架空历史小说中的精品,目前无中文版,故内地读者较少。
隋朝:某古典章回体小说作家早期的练笔之作,情节攀仿痕迹明显,未完结。
初唐及盛唐:完成度极高的古典浪漫主义长篇小说,完爆《巴黎圣母院》的浪漫主义巅峰之作。
中唐及晚唐:具备一定影响力的批判现实主义小说,文笔严谨,讽刺泼辣而又略带感伤情结,有狄更斯之风。
武周:短篇政治讽刺小说,作者受马克吐温影响颇深。
五代十国:长篇意识流小说,文学成就一般,以情节混乱著称。篇幅超过《追忆似水年华》,因此很少有人读完全书,不过其中一些精彩的情节还是颇令人津津乐道的。
北宋:批判现实主义集大成的巨著,中国版《人间喜剧》,是一部社会风俗的百科全书,描写细腻,人物众多且涵盖社会各个阶层,被认为是最后的古典主义经典作品。
南宋:著名的爵士时代长篇小说,和爵士时代文学一样,展现了两次危机间隙人们的享乐心态,临安梦碎之日,给读者心灵的冲击力更胜于《了不起的盖茨比》中迷惘下“美国梦”的破灭。
辽西夏金:魔幻现实主义长篇小说,全面展现了在架空的草原上几个帝国的诞生、发展与毁灭。想像奇诡,气势宏大,引人入胜,是魔幻现实主义小说中的精品。
元朝:东方主义幻想小说,表现了西方对东方的浪漫主义想像,情节背景为想像中无远弗届的东方帝国与瑰丽的城市中的传说,颇得卡尔维诺真传。
明朝:长篇存在主义小说,以一个全面异化的架空世界为背景,揭示了世界的荒诞性与人的不幸和毁灭,主要情节是《局外人》式庄重而无意义的扯皮与重复。偶有于谦、海瑞等西西弗斯式的人物出现,但不久即在作者旨意下领了便当。
晚明:黑色幽默风格的短篇小说,秉承反英雄主义思想,有《二十二条军规》之风,引人捧腹。
南明:“垮掉的一代”压卷之作,表现了战后纵情声色的末世情结,也刻画了一群表面放浪形骸,内心深处却热爱生命与世界,向往自由,对抗政治高压的人物形象。“如果他们似乎逾越了道德和法律的界限,他们的出发点也仅仅是希望在另一端找到信仰。”
清前期:秉承反乌托邦主义的蒸汽朋克小说,思想内核类似于《美丽新世界》。故事的背景是一个貌似强大稳定,物质文明昌盛,实则隐含危机,且压制个人自由的社会,含有很强的政治讽刺意味。
晚清以下从略。