这桌晚饭不好吃
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夜宴上桌，我竟一脸茫然，满满当当堆积着的山珍海味，花团锦簇却不似果腹之物，中看不中吃，硬吃起来，便如同嚼蜡。又是叶锦添的美术设计，又是谭盾的音乐制作，又是袁和平的武术指导——以前他们是品质的保证，现在却是俗套的标签——又是章子怡的女主角，尽管换了个冯小刚，所谓的“中国武侠大片”还能带给我们多少新鲜玩意？多像春晚有个固定的模式。“大片”看什么？一堆堆电影工业流水线上复制出的影像胶片而已。
混乱的局面终于出现了：卧虎藏龙、英雄、十面埋伏、无极、夜宴，千人一面，如出一辙，我们的审美太疲劳了。冯小刚阉掉自己身上最宝贵的“草根气质”怀揣着“大片情结”和“奥斯卡野心”硬趟“伪武侠”——没有武术精神和武打个性的“软武侠”——这趟浑水，结果只能落得像婉儿一样的下场：欲望不会让他变得更加辉煌，最后反而会被真正的武侠迷批评的暗器所伤。
为了征服西方观众，小刚同志抛洒了多少猥琐的媚眼，撒播了多少滑稽的噱头啊：勇敢的心惊鸿一瞥，章子怡走进了美国美人里的玫瑰泳池，天才艺术家吴彦祖生活在红磨坊，策马奔腾的葛优不知道打得是马球还是高尔夫球，最具国粹质感的双簧被演绎成了西方舞台剧，羽林卫的造型像什么？那是黑泽明电影中曾经征服过西方观众的日本武士啊！连对白都考虑好翻译成英文了：“我只说三个字：伦常朝纲、春秋大义、替天行道啊你！”这是三个单词啊。更不用说整部电影都是哈姆莱特的中国版本了！小刚的野心藏也藏不住了，我甚至怀疑夜宴没准真能在奥斯卡颁奖会上得到点儿什么，这样无微不至地取悦评委们的“西方胃口”实在难能可贵。李安——那个西方文化熏陶下的华裔导演占过多少便宜啊
这部电影最大的问题，还是男人不硬朗，女人不性感。葛优是个昏君不用说了，奶油小生们实在太软了；章子怡的红眉毛画得像个小丑，周迅单纯得像个大傻帽。这部电影只告诉我们一个深刻的道理：当所有的称谓与头衔都从身上卸掉之后，喊上一声爱人的乳名，是一件多么令人心动的事情啊！此外，我就不多说章子怡的“裸替”事件了，当你知道她那优美的背影，没准是一大老爷们儿的替身的时候，相信你也会倒胃口的，这可比春晚上的假唱性质恶劣。
至于观众在电影院里的不断笑场，我倒觉得算不了什么。语言其实没有什么问题，文白相间怎么了？使用几个现代词汇又怎么了？“我泱泱大国，诚信为本”怎么了？难道我们还没有在大明宫词中受够莎翁台词的教育吗？——既然我们都没法使用真正的古代汉语，何如接受这通俗易懂的影视语言？真正的古语，估计你我也听不懂，葛优也不会说。语言依然是冯小刚的强项，倒是周迅把“妩媚”说成“抚媚”结结实实地把我吓了一跳，这样烂熟的一个词儿，我真不信她不会说！
我现在只有一个疑问，举凡武侠片都面对的一个问题：把武术变成舞蹈，到底是武侠的原则性错误还是成功的创新？花拳绣腿和贴身肉搏，到底哪一个更像那么回事呢？再温良恭俭让的中国功夫，也是用来自卫和反击的，不见得真像太子一样是用来表演的吧？“暴力美学”这个概念的成立，应该首先建立在一点上：暴力在前，美学附庸其后，不能本末倒置。
夜宴上桌，我竟一脸茫然，满满当当堆积着的山珍海味，花团锦簇却不似果腹之物，中看不中吃，硬吃起来，便如同嚼蜡。又是叶锦添的美术设计，又是谭盾的音乐制作，又是袁和平的武术指导——以前他们是品质的保证，现在却是俗套的标签——又是章子怡的女主角，尽管换了个冯小刚，所谓的“中国武侠大片”还能带给我们多少新鲜玩意？多像春晚有个固定的模式。“大片”看什么？一堆堆电影工业流水线上复制出的影像胶片而已。
混乱的局面终于出现了：卧虎藏龙、英雄、十面埋伏、无极、夜宴，千人一面，如出一辙，我们的审美太疲劳了。冯小刚阉掉自己身上最宝贵的“草根气质”怀揣着“大片情结”和“奥斯卡野心”硬趟“伪武侠”——没有武术精神和武打个性的“软武侠”——这趟浑水，结果只能落得像婉儿一样的下场：欲望不会让他变得更加辉煌，最后反而会被真正的武侠迷批评的暗器所伤。
为了征服西方观众，小刚同志抛洒了多少猥琐的媚眼，撒播了多少滑稽的噱头啊：勇敢的心惊鸿一瞥，章子怡走进了美国美人里的玫瑰泳池，天才艺术家吴彦祖生活在红磨坊，策马奔腾的葛优不知道打得是马球还是高尔夫球，最具国粹质感的双簧被演绎成了西方舞台剧，羽林卫的造型像什么？那是黑泽明电影中曾经征服过西方观众的日本武士啊！连对白都考虑好翻译成英文了：“我只说三个字：伦常朝纲、春秋大义、替天行道啊你！”这是三个单词啊。更不用说整部电影都是哈姆莱特的中国版本了！小刚的野心藏也藏不住了，我甚至怀疑夜宴没准真能在奥斯卡颁奖会上得到点儿什么，这样无微不至地取悦评委们的“西方胃口”实在难能可贵。李安——那个西方文化熏陶下的华裔导演占过多少便宜啊
这部电影最大的问题，还是男人不硬朗，女人不性感。葛优是个昏君不用说了，奶油小生们实在太软了；章子怡的红眉毛画得像个小丑，周迅单纯得像个大傻帽。这部电影只告诉我们一个深刻的道理：当所有的称谓与头衔都从身上卸掉之后，喊上一声爱人的乳名，是一件多么令人心动的事情啊！此外，我就不多说章子怡的“裸替”事件了，当你知道她那优美的背影，没准是一大老爷们儿的替身的时候，相信你也会倒胃口的，这可比春晚上的假唱性质恶劣。
至于观众在电影院里的不断笑场，我倒觉得算不了什么。语言其实没有什么问题，文白相间怎么了？使用几个现代词汇又怎么了？“我泱泱大国，诚信为本”怎么了？难道我们还没有在大明宫词中受够莎翁台词的教育吗？——既然我们都没法使用真正的古代汉语，何如接受这通俗易懂的影视语言？真正的古语，估计你我也听不懂，葛优也不会说。语言依然是冯小刚的强项，倒是周迅把“妩媚”说成“抚媚”结结实实地把我吓了一跳，这样烂熟的一个词儿，我真不信她不会说！
我现在只有一个疑问，举凡武侠片都面对的一个问题：把武术变成舞蹈，到底是武侠的原则性错误还是成功的创新？花拳绣腿和贴身肉搏，到底哪一个更像那么回事呢？再温良恭俭让的中国功夫，也是用来自卫和反击的，不见得真像太子一样是用来表演的吧？“暴力美学”这个概念的成立，应该首先建立在一点上：暴力在前，美学附庸其后，不能本末倒置。