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中国电影精神在丧失

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    我们越来越发现,在中国,真正给自己国家观众做电影的人少了,都在做给国际看,总以参奖为荣,美其名曰独立电影。路子走的是独木桥,好莱坞的路线。行囊就是所谓的人性。好莱坞的路子适不适合国情,姑且不论,总得让人看得懂。总拿中国表面的文化符号做文章,是走不上好莱坞大道的。好莱坞的路子是未来和天堂、地域。其好莱坞电影具有最大的特点就是零碎性,用跳跃的思维做电影,应该说在主题和手法、题材上,的确有可以吸收和吸取其精华和经验。但不能照搬,照搬就不是你得。一切照搬和模仿都是不像的,像也不是。好莱坞拍摄电影特效多,靠眼球冲击力烘托主题和人物形象的塑造。但是,其制作成本应该是含水分的,大多都是室内蓝幕抠像,组装合成。按照好莱坞的手法,只要有一个演员,不出屋子就可以制作大片,用组装的技巧展示时间和空间的跳跃和衔接。这些手法花不了多少钱,没有很神的天文数字投资。这一点,我们的确该学,而且该好好学学。再谈主题的人性化。我们国内的电影在展示人性的一面,的确缺少细腻的手法和细微的展现。大背景不一定是真实再现和表现人性的唯一方法和方式。大背景只能是交代时间和空间,历史的背景和故事的发生环境。人性其实是人的生存内在,是生活中的一些追求和所遇到的波折。往往很多人说人性的本原是性,我们对此限制的很大,所以就拍摄不出经典的作品。这样的言论是错误的。人性包含很多,生活的真实不仅是真实在生活里,还有生存的内在精神追求。最大的人性主题和内容是本民族的精神内涵,就是生存的内在精神。无论是谁,都靠一种精神支撑着生命,支撑生命精神的东西,往往比粮食更重要。当一个人的信念坚定的时候,为了信念,人是可以付出一切的,包括接受磨难和死亡。我们把这种追求叫做理想或信仰。每一个人都孜孜不倦地生活着,不断地试图改变命运,然而命运只能改变人,而人很难改变命运。事实上,改变命运的都是自己,而不是环境和他人。人不可以选择怎么生,但是可以选择怎么生活。怎样的生活都有精彩的一面,也都有遗憾的一面。往往我们在做电影的时候,总是去想怎么走出中国,走向世界,看不见自己眼前的美学和哲学内在的核心。这样我们只能是走效仿、模仿、复制,甚至到了卑鄙的抄袭、剽窃的境地。中国的就是民族的,民族的就是世界的。

    大片不一定就是场面的宏大,而是渗透人心和真实地展现人的精神。电影本身就是一种文化的行为。娱乐文化也是文化,是文化中的精华,是艺术中可以用声光色来表现的形式。中国式电影就是一个杂乱,就是一味地追随,一味地添加自己的观点,不去挖掘大众的内心追求和精神内在。所以,震撼两个字,在中国电影里很难找到。我们早期电影,例如三十年代和解放后出了不少经典作品,那是因为当时的电影人在用脑子和思想做电影,那是靠敬业和对电影的忠诚在做电影。电影本身就有商业性质,追求票房不是错,反而是正道,是电影得以发展的阳光之路。但是,总是有人在拿票房说事,而不是拿电影说事。别忘记了,电影是一种艺术,是一种精神产品。有骨头,有肉没精神,猪也是这样的。有精神,没有骨头和肉,幽灵、僵尸也是这样的。一个电影的丰满,不仅在主题,还有思想和精神。外国电影人总能拿一条狗,一匹狼,一个小动物拍摄出很叫座的电影,甚至让人感动和震撼。为什么呢?因为外国人将动物的生命和人的生命联系在一起了,揭示了生命不仅是人所具备的,人的精神和信念动物也具备。人性化是成功的关键。无论拍摄什么,人是第一位的,即便拍摄一条狗,离不开人,起码离不开给人看。看什么?就是看狗的吃喝拉撒睡吗?不是的,狗的生活中,一样有爱,有救赎和生死,一样有爱恨和复仇。这是生命的真谛,接近真理的真谛。

    中国电影精神的丧失,不仅失去了主题和思想,还失去了美学意义和价值。走了一个摄影爱好者的路,总是用一个瞬间的定格,告诉观众这个很美。忘记了电影的流动性和具有时代记录性是对电影认识的缺失。我们需要敬业精神和善于挖掘和发现的精神。主题和题材处处有,关键在于如何的组装和剪辑生活的定格画面,让它们在动起来,这才是电影。