中国影视缺失人价值
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我们无论看完哪一部电影、电视剧，总是感觉缺点什么，似乎我们自己的内心，总是被人用针刺了一下，很快就恢复了伤痛、甚至麻木了。造成这样的感觉，原因是我们的影视作品缺乏美学起码的元素。美学来自哪里？特别是影视美学。影视美学价值应该是人性的价值。人性的价值包括理想观、人生观、审美观、生存观、价值观。我们的影视剧不仅缺乏生活的底蕴，而且存在任意的假造行径，无论是镜头语言、台词、背景、故事、情节都能找到虚假的成份。虚假是我们影视的一个卑鄙的表现形式。内容的粗糙和故事的虚假，让人反胃和生厌，甚至让观众对本土电影和电视剧绝望。就拿奋斗来说，该剧虽说红极一时，但不会，也不会是经典的作品，只能说是一时突起的影视作品，有自己应有的看点，但不具备代表性。随着生活时空的延续，我们越来越发现奋斗是多么的虚假。奋斗里的人似乎都不是在奋斗，因为我们看到的背景是“奋斗”的人住的都是复式楼，豪华的房间，豪华的轿车。据笔者估计编剧石康先生本人也未必住得起复式楼。石康先生也是位名人了，自己的生活真的如意吗？是不是一样也在继续“奋斗”？难道现实生活中的石康先生也像奋斗里的角色张口闭口一单几百万元，几千万元地“奋斗”着？我们还看见奋斗的场景，不是酒吧就是豪华的场所，请问，那样的场所是所有人都常期去的地方吗？表面看是励志题材，其实缺乏民族自信心，因为不敢表现人性，只是表现了人的需要和渴求、现状。蜗居似乎又太过于阴暗了，夸大了底层人的生活境遇，阴暗、阴晦的一面。真正的生活哲学是，没有人在一生会满足、满意。实际上无论奋斗还是蜗居都脱离可人性，都让人感觉虚假。
影视作品要具有人性价值体系，要有引导人进步的进步观和进步哲学内涵。我们现在看到的比较火的几部戏，都是一些牢骚型的影视剧，说白了迎合了一批人，将“非主流意识”作为主流生活来再现了，艺术处理的方式都存在极端和虚假。人性价值就是人对未来的渴求和本性的需要。奋斗没有表现出来，只是部分“贵族”人在奋斗，为财富人生而不惜一切代价。蜗居只是表现一部分人的生活渴求和需要，不是精神的，而是“牢骚”目前，没有一部当代影视作品真正具备“唤起”、“震撼”力量，大多数都是影视圈里人自己虚拟的“现实生活”没有给观众指出一条人性健康的道路，没有指出人类未来的方向。原因在于这些作品不仅仅缺乏制作者的责任心，甚至缺乏耐心，都是“百日”产品，吃了“激素”的“肉食鸡”
老一代电影为什么能够部部精品、甚至经典？老一代艺术家精益求精的精神哪里去了？为什么老一代电影至今不能让人忘怀？为什么有的老电影影响一代又一代的人？为什么有的老作品经久不衰，迄今还在影响人的行为和价值观？这些不值得思考和反省吗？目前，一些影视作品只是一味地迎合观众，而不是引导观众，总是把低俗当作生活美学，比如乡村爱情。乡村爱情是没有历史感、现实感的影视作品，收视率高不代表就是美学标本作品。乡村爱情里的刘能、谢广坤根思想的狭隘，甚至行为的龌龊，愚钝中聪明，淳朴中的自私，表面看很好看，实际对现实和未来人的影响不大。乡村爱情只能说是部成功的商业农村剧，背离了生活的本质和本原，更可笑的是，这部戏里没有“法律”村官谈恋爱，镇长吃鸡，百姓自私、商人专营。
当然，现在缺乏有震撼力和影响力的当代作品是有社会背景和原因的，也不能把责任都推到意识形态上去，动不动就说广电总局管理的严格。关键还是制作人的价值观的问题，也有社会背影的影响。生活中人们需求越来越多，表面看大家都生活好了，实际好的只是部份人，部份人不能代表全社会。奋斗、蜗居就属于这类作品，片面和偏激。我们大家都缺什么，在吃穿不愁的生活环境下？我们的未来是什么？我们的生活方向是什么？这些问题才是人们真正关心的问题，也正是需要解答的问题。在影视剧里人们不仅仅是寻求一种哈哈哈一笑的轻松时刻，更主要的是在寻觅一种可供参考的生活模式和未来生活哲学理念。即便不懂文化的人，也会在其中寻求人的未来。有很多影视剧的主角形象之所以影响人的行为和生活，就是因为观众感觉那是我需要的，正是我渴求的。
我们无论看完哪一部电影、电视剧，总是感觉缺点什么，似乎我们自己的内心，总是被人用针刺了一下，很快就恢复了伤痛、甚至麻木了。造成这样的感觉，原因是我们的影视作品缺乏美学起码的元素。美学来自哪里？特别是影视美学。影视美学价值应该是人性的价值。人性的价值包括理想观、人生观、审美观、生存观、价值观。我们的影视剧不仅缺乏生活的底蕴，而且存在任意的假造行径，无论是镜头语言、台词、背景、故事、情节都能找到虚假的成份。虚假是我们影视的一个卑鄙的表现形式。内容的粗糙和故事的虚假，让人反胃和生厌，甚至让观众对本土电影和电视剧绝望。就拿奋斗来说，该剧虽说红极一时，但不会，也不会是经典的作品，只能说是一时突起的影视作品，有自己应有的看点，但不具备代表性。随着生活时空的延续，我们越来越发现奋斗是多么的虚假。奋斗里的人似乎都不是在奋斗，因为我们看到的背景是“奋斗”的人住的都是复式楼，豪华的房间，豪华的轿车。据笔者估计编剧石康先生本人也未必住得起复式楼。石康先生也是位名人了，自己的生活真的如意吗？是不是一样也在继续“奋斗”？难道现实生活中的石康先生也像奋斗里的角色张口闭口一单几百万元，几千万元地“奋斗”着？我们还看见奋斗的场景，不是酒吧就是豪华的场所，请问，那样的场所是所有人都常期去的地方吗？表面看是励志题材，其实缺乏民族自信心，因为不敢表现人性，只是表现了人的需要和渴求、现状。蜗居似乎又太过于阴暗了，夸大了底层人的生活境遇，阴暗、阴晦的一面。真正的生活哲学是，没有人在一生会满足、满意。实际上无论奋斗还是蜗居都脱离可人性，都让人感觉虚假。
影视作品要具有人性价值体系，要有引导人进步的进步观和进步哲学内涵。我们现在看到的比较火的几部戏，都是一些牢骚型的影视剧，说白了迎合了一批人，将“非主流意识”作为主流生活来再现了，艺术处理的方式都存在极端和虚假。人性价值就是人对未来的渴求和本性的需要。奋斗没有表现出来，只是部分“贵族”人在奋斗，为财富人生而不惜一切代价。蜗居只是表现一部分人的生活渴求和需要，不是精神的，而是“牢骚”目前，没有一部当代影视作品真正具备“唤起”、“震撼”力量，大多数都是影视圈里人自己虚拟的“现实生活”没有给观众指出一条人性健康的道路，没有指出人类未来的方向。原因在于这些作品不仅仅缺乏制作者的责任心，甚至缺乏耐心，都是“百日”产品，吃了“激素”的“肉食鸡”
老一代电影为什么能够部部精品、甚至经典？老一代艺术家精益求精的精神哪里去了？为什么老一代电影至今不能让人忘怀？为什么有的老电影影响一代又一代的人？为什么有的老作品经久不衰，迄今还在影响人的行为和价值观？这些不值得思考和反省吗？目前，一些影视作品只是一味地迎合观众，而不是引导观众，总是把低俗当作生活美学，比如乡村爱情。乡村爱情是没有历史感、现实感的影视作品，收视率高不代表就是美学标本作品。乡村爱情里的刘能、谢广坤根思想的狭隘，甚至行为的龌龊，愚钝中聪明，淳朴中的自私，表面看很好看，实际对现实和未来人的影响不大。乡村爱情只能说是部成功的商业农村剧，背离了生活的本质和本原，更可笑的是，这部戏里没有“法律”村官谈恋爱，镇长吃鸡，百姓自私、商人专营。
当然，现在缺乏有震撼力和影响力的当代作品是有社会背景和原因的，也不能把责任都推到意识形态上去，动不动就说广电总局管理的严格。关键还是制作人的价值观的问题，也有社会背影的影响。生活中人们需求越来越多，表面看大家都生活好了，实际好的只是部份人，部份人不能代表全社会。奋斗、蜗居就属于这类作品，片面和偏激。我们大家都缺什么，在吃穿不愁的生活环境下？我们的未来是什么？我们的生活方向是什么？这些问题才是人们真正关心的问题，也正是需要解答的问题。在影视剧里人们不仅仅是寻求一种哈哈哈一笑的轻松时刻，更主要的是在寻觅一种可供参考的生活模式和未来生活哲学理念。即便不懂文化的人，也会在其中寻求人的未来。有很多影视剧的主角形象之所以影响人的行为和生活，就是因为观众感觉那是我需要的，正是我渴求的。